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豆瓣影评：
悲欢离合的轮回，但牛头马面的依然在人间流浪
三个完整的刷子。 好久不见的现代史诗了。 它不仅是《霸王别姬》的翻拍，更令人惊叹的是，有多少中国电影敢于触及那个乱世。 而这应该是第一次有人选择以如此超然冷酷的观察者的视角来面对那段历史。
导演让人物谈论斯坦尼，而他则彻底贯彻了布莱希特的风格。 唯一与此风格相呼应的人是扮演现代悲喜剧的罗伊·安德森。
果然，他处理最深的就是身边的生活。 这是导演爷爷的故事，最后他的出现预示着这一切还在继续。 所有的人物在故事中都成为相对平等的羽毛，随着时代的变迁而被吹得到处都是，或者被承载着缓慢地踱步，像缓缓流淌的长江。
这是导演对川剧的挽歌，也是对渗透了几十年的舞台精神的挽歌。 这也是一个墓志铭。 祖师入山后，新毛菩萨再也不能容忍这些旧时代的精神了。 我没真正看过川剧，但越剧也好不了多少。 不去地府就看不到灵魂。
平坦的舞台布景和光影的错觉始终让视点悬浮在故事之外，让观众与故事保持着距离，如同坐在丰都看戏一样欣赏这段重复的史诗。 相反，牛头马脸却成了贯穿始终的视点，成为一切荒谬的见证。
这种影像风格让人想起新浪潮之前的遥远时代，当时戏剧电影还存在，桑见和黑泽明都在制作带有舞台布景的电影。
导演借鉴了自己的艺术经验和整个本土的审美体系，提供了不同于任何当代电影的完整视听体系和审美符号。 仿佛林南通的中国式镜游电影真的存在于世间。
这也给那些热爱电影的年轻导演们一个提醒——最深刻的是他们自己的故事，最方便使用的是生长在自己土地上的符号。
#角马堂会：小丑精神和乐观主义
#娇马堂会：小丑精神与乐观“它像蜉蝣一样生活，消失会让地球自转时间更长。” “无聊的斗争没有权利留在方舟里。” “一个没有机会成为历史的小丑。” 看完邱炯炯导演的《叫马堂会》，陈奕迅的《猫狗》不自觉地在我脑海中响起，随之而来的是我短暂的失语和忧郁。 阿福真像林夕笔下的时代尘埃。 从阿福产生学戏想法的那一刻起，他就已经“预测了百家姓氏，继承了重复的命运”。 他学的第一句戏台词是“父亲死在阆中”。 不仅反映了阿福老人的结局，还暗示他也将进入同样的轮回。 在宿命感如此强烈的魔幻现实主义世界里，无论是“自掘坟墓”还是“画地为牢”，阿福所遭受的种种苦难让我不禁要问：他曾经后悔过学戏剧吗？ 答案当然是否定的。 《霸王别姬》中的程蝶衣是一个痴迷戏曲的疯子。 他认为自己生来就是为了唱歌，所以他从来没有想过自己是否应该学唱歌。 直到受到师兄的诱惑，他才猛然醒悟：“我生来就是唱歌的。” “他是男演员，不是女妾。”或许他会痛恨京剧夺走自己的生命，但阿福不同，他明确选择了川剧这条路。起初，阿福想向母亲证明，他有学功、赚钱的本领，后来发现自己再也见不到妈妈了，却要靠唱歌养家糊口。一开始他一无所有，但靠唱歌维持生计戏，甚至有了妻子和两个孩子，这对阿福来说已经是莫大的幸福了。所以他从来不在乎自己是不是要从粪坑里挖蛆虫才能活下去，也不在乎自己与“身份”的差距。一夜之间从“人民艺术家”变成了“人民敌人”。他是一个小丑，一个职业小丑。面对自己所遭遇的苦难，他不会选择责怪别人，而是微笑着向世界做鬼脸——这就是思想核心小丑的精神乐观主义。他可能遭受不公正、背叛，或者在街上被公开羞辱。 但那又怎样，阿福还是会完成他要演的戏，乐此不疲地完成这出人间流行的喜剧。
这是打油诗，谁能改，谁就是最好的。
艺术家建造猪舍，邱老师寻找高蛋白。 新旧动荡，世事迷茫悲凉。 熙熙攘攘的人群穿过黄泉路，众生聚集在孟堂门前。 阴阳戏犹记，魂归旧事不提。
我们也不会写诗，纯粹是凭感觉。 第一句话有点白话。 我也考虑过改一下顺序，改一下文字，但是因为我的水平有限，所以只能问谁能改得最好。 这部电影给五颗星主要是因为我个人欣赏独特且有创意的作品。 不是每个人都有想象力。 作为一个北方人，恐怕以后一听到《巴适》就会想起这部影片。 另外，我突然想到，如果世界是虚拟的，那么需要多少内存来操作和管理冥界与人间的整个系统，以及转世呢？
为生存而奋斗
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不是我们没有好的题材，不是我们没有好的导演，不是我们没有好的演员，不是我们没有优秀的艺术家……这是毫无疑问的。我们今年是第一，但为什么现在才看到呢？ 川菜里有很多辣椒和芝麻，所以唐徽可以把它理解为戏剧，即川剧； 英文名更是独特，同时使用NEW和OLD，即老川剧和新川剧。 看完背景介绍，导演真是人才啊。 他还在拍摄他的祖父。 这次，他用了与小鬼们一起重温新旧川剧的手法，踏上黑道之路。 最后的场景是过去的所有人都坐成一排吃饭（你是死鬼吗？），这种调侃很少见，美术和布景也都很棒。 既省钱又很有艺术感，但我不明白不断修改的大头头像的隐喻意义。 旧社会有旧社会的法律，新社会有新社会的秩序。 普通百姓，无论是官员还是领主，总是在为生存而奋斗。 当然，最让人感动的还是去公厕挖粪便、捉蛆虫，为了给捡到的婴儿喂食。 有欢笑，也有泪水。 笑着骂着，人生充满坎坷。
生活虽然艰难，但活着就是幸福
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很多人说《叫马堂会》是四川版的《活着》。 在我看来，它表面上和《活着》很相似，但骨子里却传达了完全不同的概念。 “活着”意味着生活艰难，活着意味着痛苦。 在《角马堂会》中，生活依然艰难，但在这艰难的生活中，你也能尝到幸福的滋味。
阿福年轻时，父亲早逝，母亲抛弃了他，与弟弟改嫁。 他是一个被世界抛弃的人，是人类社会的一条野狗。 但他并不觉得苦，也不觉得自己是一条狗。 在当时地位较低的戏班里，他找到了自己的家，认了师父，过着人间的生活。 尤其是他和老师第一次见面的那场戏，你根本看不出他是一个无父无母，无食无住，无衣可穿的野孩子。 相反，你能看到他骨子里的自信和坚强。 特点。 当他自豪地说：“这都是我的决定，与任何人无关。” 你一定会认为这是一个富裕家庭的儿子。 那种性格和气质，确实很难与天不怕地不怕、为人做事的人、身世悲惨的弃儿联系起来。
他的性格决定了他坚强乐观地度过一生。 正值盛年，刘先生将自己的“干女儿”许配给他。 我想当年的干女儿和今天的大老板的干女儿没有什么区别，更何况这个干女儿还有一个孩子。 凡是智力正常的人，都应该能够明白老师的“干女儿”是怎么回事，以及这个干女儿的女儿是怎么回事。 这种事情对于任何一个男人来说都是“莫大的耻辱”，阿福也一笑置之。 他一边抽着大烟，一边摇着腿，轻松地说：“我不需要别的了。” 也许他真的这么认为。 毕竟，一个曾经过得比狗还不如的人，现在已经有了妻子、有了孩子、有了自己的家。 “丈夫还能要求什么呢？” 按照老套的剧情，或者说按照老套的人性，现在说“夫君还能奢求什么呢”的阿福一定会抛弃自己的妻女，而刘先生的礼物之后他变得富有和成熟。 他的戴绿帽子。 然而，电影并没有俗套的情节，阿福也没有俗套的人性。 无论他后来变得多么红，他一生都善待孤儿和寡母，深深地爱着他们。
我想，“偷粪钓蛆”的场景，每个看过的人都会印象深刻。 哪怕只是简单的一套，哪怕看不到任何污秽，你却感觉自己置身其中，闻到了恶臭的味道。 为了生存，妻子跑进厕所偷粪便。 我想任何人都会感到不舒服，难免会陷入自怜或自责的境地。 阿福却悠闲地蹲在门口抽烟，好像他老婆不是在偷屎，而是在澡堂里洗澡。 当他们被发现时，作为一个“人民艺术家”，他不禁感到有些羞愧，但他很快调整过来，笑着对大家说：“我给你们唱一首吧。” 在厕所门口，尽管臭气熏天，“人民艺术家”仍能微笑着为大家唱一首曲子。 这一幕连观众都会感到难过和难受，但当事人却能如此豁达坚强，一笑置之。 我想苏东坡的转世也不过如此。
影片的最后，时间线来到了恶魔与怪物的时代。 那个时代是一个各种人间悲剧频频上演的时代。 阿福身边，有人不堪屈辱，上吊自杀； 有的人为了自保，出卖灵魂，颠倒是非，陷害他人。 但你看阿福，留在牛棚里装修，居然悠闲而认真地把牛棚搭建起来。 我想没有人能比他更乐观，没有人比牛棚里那些认真搭建自己牛棚的人更讽刺，没有人比这种以改造的态度去批判荒唐人更讽刺。 制度和时代都变了。
电影讲述的是阿福的一生，我拿出了四个片段。 我想起这四段经历：被遗弃的童年、失意的婚姻、挖粪养蛆的艰难生活、被关在牛棚里的屈辱。 其他人可能无法安心地度过这些困难。 而阿福却能淡然一笑，面对这一切非人的行为。 在某个时刻，你真的分不清阿福是人是鬼还是神。 因为他对待这一切的超然态度实在是超出了常人所能达到的。
对于我们这些不相信有人能真正过上如此洒脱生活的普通人来说，我们只能简单地归咎于他的童年太悲惨，以至于后来所有非人的经历都不值得相比。他悲惨的童年。 原来如此，所以他的心态才这么好。 但我们也知道，绝大多数童年经历过悲惨的人，不会有阿福那样的心态和生活态度。
感谢导演讲述了阿福的故事。 这是一个值得讲述的故事，也是一个值得讲述的人。 当我即将进入中年危机时，我总是生活在对未来环境变化的焦虑之中。 我有各种各样的担忧，包括事业的失败、孩子的教育、时局的动荡。 在这种担心中，我的心情和生活状况都变得非常糟糕。
看完电影，我突然有一种恍然大悟的感觉。 我想，无论我担心的未来有多糟糕，我都不必“偷粪捉蛆”。 与其担心未来不可预知的情况，不如努力学习阿福的豁达。 有了这份豁达，我想无论生活多么艰难，我都能尝到生活的甜蜜。
新又新，就是又新又新，又比新又新。
导演的审美确实不错。 构图和布景风格很容易让人想起韦斯·安德森，但又有不同的风味。 美术很棒，布景很有质感，很多场景看起来就像是画作。 看这部电影真是一种视觉享受，我完全沉浸其中。 据说整部电影都是在400平米的摄影棚里拍摄的。 难怪这里有舞台剧的痕迹。 真是太神奇了。 虽然讲述的是近代史，但这部电影其实一点也不厚重。 应该说，荒诞、幽默，还带有一丝魔幻色彩。 四川话更是锦上添花。 被电影里的台词和演员表演的细节笑了很多次。 演员们虽然不是专业演员，但是他们的表演都很有趣，都充满了戏剧性。 我特别喜欢孩子们、老师们和妈妈们的表演。 另一件让我印象深刻的就是吸鸦片的场景。 画面前景的演员，虽然不是画面的主体，但演技还是不错的。 他时而微笑，时而惊愕。 他完全沉迷于鸦片所创造的美好幻想。 瘾君子的状态。 人死了，就会有牛头马面人来接他，他还要去酆都鬼城。 对地下世界的描绘非常有趣。 冥界与地上没有什么不同。 地狱之主也想听节目。 有一句话让我印象深刻：“我活着的时候有点傻，戏里戏外常常有如履薄冰的感觉。” “上台的时候我不喜欢这个结局，下台的时候我也怕走散。” “死了才知道”“戏虽然结束了，但戏还没有结束。” 真是一种难以形容的观影体验，太好了，三个小时不够看，还想看，希望有一天这部电影能上映，到时候我就得拍了争取这张票。也希望以后能看到越来越多像《叫马堂会》这样的电影。电影万岁！
